古裝大劇《家業(yè)》獨(dú)舌追劇團(tuán)日前在京舉行，萬載存真總編劇熊周虎對(duì)楊紫的家業(yè)演技給予高度認(rèn)可，蓋章認(rèn)證其成功演活了女主角李禎，詮釋離我最近婦科醫(yī)院既展現(xiàn)出大族長(zhǎng)的文化沉穩(wěn)氣場(chǎng)與掌控力，又拿捏住少女的風(fēng)骨靈動(dòng)鮮活，成為劇集的萬載存真一大亮點(diǎn)。
楊紫賦予角色風(fēng)骨與溫度
作為劇中核心角色李禎的家業(yè)扮演者，楊紫的詮釋表現(xiàn)成為看片會(huì)的焦點(diǎn)之一。《家業(yè)》編劇在現(xiàn)場(chǎng)直言，文化楊紫是風(fēng)骨難得兼具兩種特質(zhì)的演員，能夠在沉穩(wěn)與靈動(dòng)之間自由切換，萬載存真完美詮釋出李禎的家業(yè)雙重魅力——既能撐起大族長(zhǎng)所需的沉穩(wěn)氣息與強(qiáng)大掌控感，又能精準(zhǔn)拿捏少女的詮釋靈動(dòng)鮮活。
熊周虎表示，文化這種多層次的風(fēng)骨演繹絕非輕易可得，離不開楊紫多年演藝經(jīng)歷的沉淀與打磨，正是這份積累，讓李禎這個(gè)角色既有著超越年齡的離我最近婦科醫(yī)院風(fēng)骨，又有著貼近生活的溫度，為整部劇奠定了扎實(shí)的人物基礎(chǔ)。映后交流中，多位專家也間接肯定了楊紫的演繹，認(rèn)為其塑造的李禎真實(shí)鮮活，與劇中“一點(diǎn)如漆，萬載存真”的徽墨精神高度契合。
讓古裝傳奇劇跳出虛幻表達(dá)
90分鐘的觀影過程中，全場(chǎng)觀眾沉浸在“煙雨徽州，水墨江南”的視聽氛圍里，共同感受李禎在宗族風(fēng)雨中的成長(zhǎng)與堅(jiān)守。中國廣電藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛指出，《家業(yè)》的一大突破是讓古裝傳奇劇跳出了架空、純愛的虛幻表達(dá)，以徽墨這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為載體，將故事嵌入真實(shí)的歷史時(shí)空與地域文化中，既有著真實(shí)的歷史內(nèi)涵，又有著精彩的藝術(shù)虛構(gòu)，契合當(dāng)下大眾對(duì)歷史文化的關(guān)注需求。中國電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯李躍森則表示，劇集由徽墨切入，寫出了“有人性溫度的文化”，沒有停留在工藝展示的表層，而是通過制墨之道講述人道、世道，挖掘出“制墨之道”與“為人之道”的結(jié)合點(diǎn)，用風(fēng)骨二字精準(zhǔn)詮釋了文化的靈魂。
中國傳媒大學(xué)教授盧蓉稱贊劇集選題精準(zhǔn)，以墨為切入點(diǎn)，探討中國人的立心、做人與傳承之道，其水墨美學(xué)的視覺表達(dá)更是貼合劇集氣質(zhì)，將中國人的時(shí)間觀、人生觀融入其中；著名編劇袁子彈則從縱深、色彩、詩意、現(xiàn)實(shí)關(guān)照四個(gè)維度肯定劇本創(chuàng)作，認(rèn)為劇集既兼顧了文化傳播，又保證了情節(jié)的可看性，讓傳統(tǒng)文化與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生共鳴。
堅(jiān)持“唯真不破”創(chuàng)作理念
熊周虎同造型指導(dǎo)陳同勛、美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇及演員李泓良等主創(chuàng)分享了劇集的創(chuàng)作歷程。熊周虎表示，徽文化的獨(dú)特性催生了《家業(yè)》，徽州的工商文明與宗族社會(huì)為劇集構(gòu)建了獨(dú)特的世界觀，而女主角李禎的設(shè)定打破了傳統(tǒng)女主苦情逆襲的套路，以向陽花般的性格，傳遞出“人格的完整來自愛的滋養(yǎng)”的理念。
陳同勛坦言，歷史劇造型的難點(diǎn)在于取舍，既要貼合明代背景，又要服務(wù)于劇情與人物情感，此次參與創(chuàng)作也是希望正本清源，展現(xiàn)中國古代服飾的本土魅力。邵昌勇則表示，劇組堅(jiān)持“唯真不破”的創(chuàng)作理念，遠(yuǎn)赴徽州取景，甚至一磚一瓦搭建李禎的家，還原最真實(shí)的徽州生活場(chǎng)景，也因此催生了“基建式追劇”的新現(xiàn)象。李泓良則分享了對(duì)角色李景東的理解，認(rèn)為這個(gè)角色并非單一反派，有著完整的人物弧光，而“家”的概念是所有演員演繹的核心。
古裝大劇《家業(yè)》獨(dú)舌追劇團(tuán)日前在京舉行，總編劇熊周虎對(duì)楊紫的演技給予高度認(rèn)可，蓋章認(rèn)證其成功演活了女主角李禎，既展現(xiàn)出大族長(zhǎng)的沉穩(wěn)氣場(chǎng)與掌控力，又拿捏住少女的靈動(dòng)鮮活，成為劇集的一大亮點(diǎn)。
楊紫賦予角色風(fēng)骨與溫度
作為劇中核心角色李禎的扮演者，楊紫的表現(xiàn)成為看片會(huì)的焦點(diǎn)之一。《家業(yè)》編劇在現(xiàn)場(chǎng)直言，楊紫是難得兼具兩種特質(zhì)的演員，能夠在沉穩(wěn)與靈動(dòng)之間自由切換，完美詮釋出李禎的雙重魅力——既能撐起大族長(zhǎng)所需的沉穩(wěn)氣息與強(qiáng)大掌控感，又能精準(zhǔn)拿捏少女的靈動(dòng)鮮活。
熊周虎表示，這種多層次的演繹絕非輕易可得，離不開楊紫多年演藝經(jīng)歷的沉淀與打磨，正是這份積累，讓李禎這個(gè)角色既有著超越年齡的風(fēng)骨，又有著貼近生活的溫度，為整部劇奠定了扎實(shí)的人物基礎(chǔ)。映后交流中，多位專家也間接肯定了楊紫的演繹，認(rèn)為其塑造的李禎真實(shí)鮮活，與劇中“一點(diǎn)如漆，萬載存真”的徽墨精神高度契合。
讓古裝傳奇劇跳出虛幻表達(dá)
90分鐘的觀影過程中，全場(chǎng)觀眾沉浸在“煙雨徽州，水墨江南”的視聽氛圍里，共同感受李禎在宗族風(fēng)雨中的成長(zhǎng)與堅(jiān)守。中國廣電藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛指出，《家業(yè)》的一大突破是讓古裝傳奇劇跳出了架空、純愛的虛幻表達(dá)，以徽墨這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為載體，將故事嵌入真實(shí)的歷史時(shí)空與地域文化中，既有著真實(shí)的歷史內(nèi)涵，又有著精彩的藝術(shù)虛構(gòu)，契合當(dāng)下大眾對(duì)歷史文化的關(guān)注需求。中國電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯李躍森則表示，劇集由徽墨切入，寫出了“有人性溫度的文化”，沒有停留在工藝展示的表層，而是通過制墨之道講述人道、世道，挖掘出“制墨之道”與“為人之道”的結(jié)合點(diǎn)，用風(fēng)骨二字精準(zhǔn)詮釋了文化的靈魂。
中國傳媒大學(xué)教授盧蓉稱贊劇集選題精準(zhǔn)，以墨為切入點(diǎn)，探討中國人的立心、做人與傳承之道，其水墨美學(xué)的視覺表達(dá)更是貼合劇集氣質(zhì)，將中國人的時(shí)間觀、人生觀融入其中；著名編劇袁子彈則從縱深、色彩、詩意、現(xiàn)實(shí)關(guān)照四個(gè)維度肯定劇本創(chuàng)作，認(rèn)為劇集既兼顧了文化傳播，又保證了情節(jié)的可看性，讓傳統(tǒng)文化與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生共鳴。
堅(jiān)持“唯真不破”創(chuàng)作理念
熊周虎同造型指導(dǎo)陳同勛、美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇及演員李泓良等主創(chuàng)分享了劇集的創(chuàng)作歷程。熊周虎表示，徽文化的獨(dú)特性催生了《家業(yè)》，徽州的工商文明與宗族社會(huì)為劇集構(gòu)建了獨(dú)特的世界觀，而女主角李禎的設(shè)定打破了傳統(tǒng)女主苦情逆襲的套路，以向陽花般的性格，傳遞出“人格的完整來自愛的滋養(yǎng)”的理念。
陳同勛坦言，歷史劇造型的難點(diǎn)在于取舍，既要貼合明代背景，又要服務(wù)于劇情與人物情感，此次參與創(chuàng)作也是希望正本清源，展現(xiàn)中國古代服飾的本土魅力。邵昌勇則表示，劇組堅(jiān)持“唯真不破”的創(chuàng)作理念，遠(yuǎn)赴徽州取景，甚至一磚一瓦搭建李禎的家，還原最真實(shí)的徽州生活場(chǎng)景，也因此催生了“基建式追劇”的新現(xiàn)象。李泓良則分享了對(duì)角色李景東的理解，認(rèn)為這個(gè)角色并非單一反派，有著完整的人物弧光，而“家”的概念是所有演員演繹的核心。
